www366net 澳门葡萄京官方网站 201709·1电影《百鸟朝凤》

201709·1电影《百鸟朝凤》

《百鸟朝凤》这部电影的出现,很多时候衍生出的意义显得弥足珍贵。因为,电影讲的是信念,是一份悲凉的感喟,或者说我从中感受到了活着的无奈。鉴于吴导演的老西影厂厂长的身份,我觉得这电影与其说拍的是百鸟朝凤的唢呐曲,不如说是讲一代老导演对如今电影局面的悲悯。之前,看过吴导演访谈,与唢呐匠人焦师父的性格很像,视风骨为一切。回到电影本身,电影好多时候拍得再精美,明星再多,都抵不过骨子里的那股劲,这不仅仅止于情怀。
关于《百鸟朝凤》的话,我想从我的角度说一说。
首先,这部电影没有明显的“风格”——我指的是影像本身,它的简朴、规矩,可能是来自导演对人物的信心。拍法上也沿袭传统。这点在我看来,格外不同,新式的电影有时会流于表面,太多的技术风格会使讲述累赘。电影的样式有很多,可谓千奇百怪。重要的是如何让观众一步一步随着细节的闪光进入电影。
无疑,吴导演把所有力量集中在人物动态细节之上,如焦师傅的眼神、天鸣父亲磕破头的动作、小天鸣吹芦苇杆……整个细节线索,在剧情上严丝合缝,磕破头的动作在电影尾声,师傅口中成为教徒弟的理由;为父亲留下的那滴泪。“唢呐离口,不离手”也成为电影后半部分,师父打发师弟离开的缘由。
以前,我有个理解是电影成于视觉,光影提供叙述节奏。而《百鸟朝凤》里的节奏却放在了另一处,即是对故事线的缠绕,一个唢呐,一段师徒情。这个情在波动。
这就是吴导演的风格,每个人物的风格都是他自己。从小徒弟到片中的几个父亲,再到严师焦师父,他们以唢呐为轴的人生,颇像吴导演以电影为命的人生。
其次,这个电影观念的“陈旧”。三一律,几近教科书般的拍法。这是批评,也是赞赏,世界在变,人心不变。《百鸟朝凤》的电影拍于2012年,世界又变了4年,规矩不变。
现在,很多人为这部电影的呼喊,我理解为是一种对规矩的呼喊。电影讲的其实也就是一个规矩。天鸣的首次单独演奏并没有得到应有的规矩,这也是埋下后面尊严逐步丧失的伏笔。处于新老一代唢呐艺人的交替,老规矩与新世道,传统艺术与西洋乐器上演对立。于是,小镇成了一个江湖,这些艺人为尊严而战。
《百鸟朝凤》:手法陈旧,但也有朴素之美 传统艺人受流氓挑衅
记忆犹新的是片中大的一场冲突——两批人打了起来。值得注意的是打斗并没有胜负,而是在焦师父的喝令下戛然而止。这里就是吴导演的巧思:能不能不都这个气?不能。能不能打个你死我活?也不能。这大概也说明了吴导演这辈人处理事方式——有莽撞、志气的一面,也有克制、隐忍的一面。很多时候,不求结局,但求无憾。包括,焦师父为村长吹起《百鸟朝凤》吹到唢呐里流出了血。尊严的意义在那代人眼里超越生死。死得其所,对于一个唢呐艺人来说,死于演奏,死于爱的一曲终是幸福的。
还有,很多电影的情感动因都是生离死别,有时候,电影里的人物哭得难自控,大雨如注,音乐四起,我将其称为低级的“煽情”。电影院里很多观众在看《百鸟朝凤》时也哭了。而哭的点,我特意看了下,大家是在看焦师父咳嗽严重,硬要的吹奏时;天鸣被劝不要一条道走到黑,而他坚持一个誓言时;师父带着天鸣去找师兄们来一起演奏时……在他人哭时你也哭,这就破坏了电影的张力,显然吴导演比现今很多新导演都做得好太多。
还有就是,这部电影如此简单。前十几分钟,一个悲凉的基成型了。整个起承转合都在预料之中。以往,我们期待看到“出乎意料”。而今,我们却被“意料之中”的故事发展虏获——唢呐艺人的生计被冲击、尊严被挑战、技艺将失传等等。我们知道接下来发生的一切,眼看着它走向结局。
据说,吴导演不满意现在的结尾。其实这个故事是没有结尾的,任何一种结尾都无法改变终无可奈何的指向。
这部电影值得珍惜的点在于,把上面说的那些所谓的“缺点”带着巨大的勇气呈现在我们面前,否则我们再无机会知道“百鸟朝凤”,再无因缘体会“朴素之美”。我不想提“斯人已去”,我觉得每个人心中都有这样一曲。吴天明导演奏响了他自己的一曲,这一曲挽歌也好,绝唱也罢,都已足够。再过多少年,我们仍会记得这部电影,除了文化传承、信仰、历史价值等方面,我是觉得“一部讲述人性的电影”永远不会过时。

九月的第一天,又看了电影《百鸟朝凤》,很是感动,又是感慨!就简单地记录一下吧!

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这个时代变化真快,一日千里,但传统文化的美好要保留传承。

我看《百鸟朝凤》电影的缘起是“方励下跪事件”,看过电影之后,我记住了两个字:“匠活”,我将之解释为“凭着一颗匠心活着”。这让我明白了,方励这一跪之于“匠人学艺”,可以简单理解为是一种对拜师学艺“规矩”的传承,也就是对第四代电影领军导演吴天明的景仰。这是一条大师的传承之路:寄托、拜师、学艺、出师、传人、守望、匠心。

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寄托。《百鸟朝凤》电影的开头,一个很不情愿的儿子被一个骂吗咧咧的父亲领上一条“寄托希望”的学艺之路。一个“怨子”和一个“骂父”,就这样走上了黄土高坡,可他们没想的是,他们走的是一条“传承之路”。这对父子,儿子名叫游天鸣,父亲叫“游爸”好了,他们要去学的艺叫“唢呐”。

“百鸟朝凤”是一首著名的民间乐曲,以唢呐为主要演奏乐器,透过乐曲,仿佛能够听到布谷鸟、鹧鸪、燕子、山喳喳、蓝雀、画眉、百灵、蓝腊嘴等鸟儿的叫声。

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拜师。这对父子一进师父的家门,就被一条狼狗给拦住了,预示着拜师不易。他们要拜的这个师父叫“焦三爷”,他是“百鸟朝凤”唢呐技艺的传人。当游爸见到焦三爷,想冲过去敬烟的时候,一个锒铛摔倒在地,游天鸣还没给师父磕头,游爸就磕得头破血流,儿子第一个反应当然是去扶父亲。在扶父亲的时候,游天鸣留下了一滴心疼父亲的眼泪,这个细打动了焦三爷的心。虽然,游天鸣未能通过“一口气吸完一瓢水”的考验,在游天鸣被父亲的操瓢暴打之后,焦师娘动了慈心,并帮忙劝心焦三爷收下游天鸣为徒。

百鸟朝凤 唢呐.mp37:18

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学艺。学艺之初,当然是练基本功。对于学“唢呐”这门技艺,基本功就是练气息。焦师父把游天鸣领到一片芦苇荡,随手削了一根长长的芦苇杆交给游天鸣说,“等你用芦苇杆把河水吸上来再回家”。游天鸣谨遵师命,可是吸了一整天都吸不上来,天色已晚,只好失望而归,焦师父得知之后,果断减了大半饭量递给游天鸣吃。可能是焦师父对游天鸣这个徒弟的失望,或者是为了从侧面激励游天鸣,他又收了一个徒弟蓝玉。这个蓝玉天赋颇高,深得焦师傅的厚爱,每次出活必把蓝玉带在身边,而且焦师傅先于游天鸣教蓝玉唢呐。这引起来了游天鸣的极大心理不平衡,于是他收拾行囊回家。他刚到家门口,便听到父亲在向别人吹嘘说,焦师傅准备教儿子吹最有难度的“百鸟朝凤”。听到这里,游天鸣自惭形秽,只好重返师傅家苦心学艺。

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出师。终于到了唢呐“传声”的一天,也就是焦师傅挑选接班传人的日子。现场颇为隆重,游天鸣和蓝玉作为接班的两个候选人开始公演,博得一众喝彩。显然蓝玉吹得技高一筹,但是最终焦师傅选定了游天鸣作为接班传人,并宣布从即日起教游天鸣吹“百鸟朝凤”。虽然,你可能会为蓝玉鸣不平,但是作为接班传人,除了技艺精湛之外,焦师傅更看重的是德艺双馨,这肯定是经过焦师傅慎重考虑之后作出的决定。蓝玉只得离开师门,学成出师。

电影《百鸟朝凤》,唢呐曲“百鸟朝凤”是丧事中对远行故去者的一种人生评价——道德平庸者吹两台,中等的吹四台,上等者吹八台,德高望重者才有资格吹“百鸟朝凤”。

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传人。一日,焦师傅当场宣布从此之后再无“焦家班”,并把班主之位正式传给游天鸣,游天鸣也就成了“游家班”的班主,这是两代艺人之间的传承。游天鸣这个略显稚嫩的年轻人开始“游家班”的重担,第一次出活时,他的盛情邀请并未能请到焦师傅来为他压阵。这也是焦师傅的一片良苦用心。

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守望。随着时代的变迁,西乐以席卷之势冲击了传统唢呐技艺,“游家班”很快开始末落了。在“游家班”和西乐的一场对台戏上,虽然这次有焦师傅压阵,但是社会尊重匠活的老“规矩”已然改写,双方不可避免地引发了一场大冲突。本来就十分孱弱的“游家班”,至此走向了解散的边沿。焦师傅从一代唢呐技艺传承人变成了守望者,他要守望的是一门被其视为比生命更重要的“匠活”。

《百鸟朝凤》就是唢呐匠吹给焦三爷、吹给自己、吹给时代变迁中许许多多消失的技艺和文化的哀乐。整部电影很朴素平实,没有跌宕起伏的剧情,没有奢华大气的场面,更没有叹为观止的特效,但其细腻的情感、朴素的人性、真实的现实以及包裹其中的对传统艺术、民族文化的深刻探讨,很真诚,非常扎实,令人动容,令人难忘。

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匠活。影片的高潮是,在一个德高望重的老人的葬礼上,由焦师傅亲自领衔表演的一出大戏“百鸟朝凤”。这是也焦师傅人生最后的一台唢呐表演,由于生病在身,最后虽血喷现场仍坚持到底。我想看到这里,应该无人不为之动容,这就是所谓的匠心之作。这就是“匠活”,为匠心而活。

《百鸟朝凤》,讲的是一个逝去的故事:一位逝去的匠人,一个逝去的匠活,一位逝去的导演。当传统的“匠艺”化作一纸冷冰冰的“非物质文化遗产”时,也许是一种遗憾,也许是一种庆幸。我想,比遗憾和庆幸更重要的是一条通往传承之路。

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焦三爷是无双镇里最负盛名的一位唢呐匠,是人人敬重的焦家帮传人,也是方圆几百里地唯一一个会吹“百鸟朝凤”的人。无双镇的人办红白喜事都以能请到焦三爷为荣。

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游天鸣质朴和坦诚,他身上有着和焦三爷相同的“顽固”特质。

在后来的岁月里,面对着多次的威逼、劝说和利诱,游天鸣每次都能做到淡然而坚定地回绝。

www366net,焦三爷才毫不犹豫地选择了游天鸣作为他的接班人,才毫无保留地将“百鸟朝凤”倾囊相授,才能在死后放心地转身离去。

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唢呐这门古老的技艺以及唢呐匠人应有的尊严才能得以一代代地保存和传承下来。

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焦三爷不惜吐血也要把“百鸟朝凤”吹响,游天鸣不惜形单影只也要传承“百鸟朝凤”,但现实的冷酷,让这首意味深长的曲调,显得孤独,显得悲凉。

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片尾,游天鸣在师父焦三爷的墓前动情地吹起了那首“百鸟朝凤”。这是一首游天鸣吹给恩师的哀乐,也是吴天明导演为这个时代奏响的最后一曲挽歌。

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面对着飞速变迁的时代,我们要像电影里的焦三爷游天鸣一样坚守一个信念,坚信美好的事物一定会保留下来并能一直传承下去。

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